Exposition Genestra : seuil d’une photosynthèse tellurique

Depuis 2005, l’artothèque de Pessac invite chaque année un·e artiste à concevoir une exposition originale soutenue par la DRAC Nouvelle-Aquitaine. En 2025, elle a le plaisir d’accueillir Morgane Jouvencel.

Samy Lagrange «GENESTRA Seuil d’une photosynthèse tellurique»

Dans le noir, les roches éclosent et les pierres poussent. À l’abri des regards, un peuple minéral s’anime. Au cœur de l’artothèque, Morgane ouvre une brèche temporelle et vous invite à pénétrer dans un monde où l’humain a disparu. Elle n’est pas la prédicatrice de l’effondrement à venir, mais cherche à révéler ce qui se trame dans les sous-sols de l’anthropocène et perdurera bien après nous.

Notre conception du vivant est étrangement restreinte. Elle est fondée sur le semblable et nous n’en octroyons les privilèges qu’à ceux qui nous ressemblent. Ainsi, les êtres dépourvus de la faculté de mouvement, ceux qui ne peuvent se déplacer ou fuir, sont exclus de cet empire. En prédateurs, nous ignorons l’inerte, refusant de considérer ce qui craque et ce qui tremble comme des signaux de vie.

Depuis toujours, Morgane observe les mouvements de ce qui semble immobile. Là où rien ne bouge, elle scrute obstinément les indices d’un changement. Mais il faut pouvoir s’affranchir de la perception humaine pour apercevoir les continents se détacher, les sols s’affaisser, et les argiles s’assécher. Ces mouvements, ces vies sont indiscernables pour nous, trop loin de notre référence. Il nous faudrait fixer les sols durant des milliers d’années pour les voir bouger. Il nous faudrait transformer notre vision, arracher nos yeux, voir autrement.

Pourtant, la forme du paysage mute constamment. A la faveur d’un tremblement, voyez-le essayer de se renverser, de se transformer radicalement, d’un mouvement soudain qui dure des siècles. Morgane observe le paysage-créature ; il est vivant.

Alors, pour montrer que l’inerte à nos yeux est agité en vérité, Morgane nous projette dans des futurs spéculatifs. Il n’y est pas question d’utopie ou de dystopie. Elle élabore des narios, des possibilités, des peut-être et des pourquoi pas. Contemplez alors, aux confins des mondes catastrophés, les paysages s’hybrider :

Dans le post-post-post-anthropocène, les règles ont changé, le paradigme s’est renversé. Genestra ressemble à une mine abandonnée. Débarrassée de l’activité humaine, elle retrouve sa fonction initiale et, soudain, s’agite nouvellement. Depuis le plafond, les terres et les métaux dégoulinent, se séparent et s’enlacent à nouveau en direction du sol. De cette intrication, surgissent des cocons de cristal. Encore un peu craintifs, les cristaux s’accrochent et se répandent sur les murs, transpercent le sable noir. À l’intérieur, des créatures minérales s’embryonnent et se préparent à éclore. Comme des intrus involontaires, égarés dans un monde étranger, vos pas se feutrent et vos mouvements se font prudents à mesure que vous pénétrez dans cette nurserie.

Une lumière nouvelle s’origine dans le noir minéral. Comme un anti-soleil venu des profondeurs, elle foudroie le cristal et refroidit les corps de pierre. Sous cette lumière glacée, la gestation progresse, et la créature grandit – ou plutôt s’expand, se répand. Entendez-la gronder et gémir, voyez-la tentaculer et se fondre dans le paysage. Comme un avertissement, la température chute légèrement. Peut-être se prépare-t-elle à prendre sa revanche. Peut-être existe-t-elle sans le souvenir de l’humanité.

En vérité, le processus de cette photosynthèse tellurique nous échappe presque totalement, défie trop profondément nos imaginaires, dépasse tous nos soupçons. Cette pépinière n’est probablement qu’un sas, le seuil d’un monde qui se poursuit bien au-delà des murs de l’artothèque, dans le temps et l’espace. Genestra est un peuple radicalement inconnu ; qui ne fait qu’un avec son territoire et marche sur des morceaux de lui-même. Morgane esquisse les contours d’un scénario incomplet qu’il nous appartient de croire ou de craindre.

Morgane utilise les esthétiques de la science-fiction pour leur capacité spéculative. En imaginant les fragments d’un monde éventuel, elle révèle l’ampleur de notre cécité dans le réel, et rebat notre vision du vivant. En réponse à la sonde Voyager 1 qui recherche dans l’espace de nouvelles formes de vie, Genestra est une capsule à destination de l’humanité qui émet ce même avertissement : “vous n’êtes pas seuls”.

Biographie de Louise Aleksiejew

Louise Aleksiejew est née en 1994 à Caen, elle vit et travaille à Montreuil. Louise est diplômée en 2014 de l’École Supérieure d’Arts et Médias de Caen, en 2016 de l’École Supérieure d’Arts et Médias de Caen et en 2018 elle obtient le M2 Esthétique, Pratique et Histoire de l’Art Contemporain, Paris VIII, Saint-Denis.

Son travail, qui bénéficie du soutien de la DRAC Île-de-France, est visible à l’occasion d’expositions personnelles (Galerie des Ursulines, Tourcoing, 2024 ; Le POCTB, Orléans, 2022…) et collectives (Drawing Now Art Fair 2024 ; Paréidolie 2024 ; Salon de Montrouge 2021 ; Cité internationale des arts, Paris, 2021…). Louise Aleksiejew est représentée par la Galerie Bernard Jordan depuis 2023. Parallèlement à sa pratique plastique en solo, elle travaille en duo avec l’artiste plasticien Antoine Medes. Elle enseigne le dessin à l’EESI Angoulême.

Biographie sélective, plus d’informations : www.louisealeksiejew.fr

Biographie de Thomas Bernard
Après des études aux Beaux-Arts, il rejoint la seule aventure artistique qui vaille la peine à cette époque : l’édition alternative en bande dessinée. Il s’essaie alors durant les années 2000 à tous les postes possibles dans différentes structures (Flblb, FRMK, les requins marteaux). La décennie suivante le mènera au CAPC de Bordeaux. Bien que frayant alors dans l’art contemporain, il gardera un gros sabot dans la bd, écrivant des critiques et chroniques pour divers magazines et revues. En parallèle, il fonde avec Christophe Brunella, « la Véranda », qui se propose d’explorer le dessin dans la diversité de ses pratiques. Il pratique aussi la comicomancie, le collage et la musique. Nouvelle décennie oblige, depuis 2022, il tient un journal de bord graphique et entame un travail d’écriture. Son premier roman « Faux Plafond » est sorti début 2024. Un recueil d’entretiens sur les intrications entre Game design et narration graphique, Items, sortira en fin d’année 2024.